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毕春芳简介_个人介绍

发布时间:2021-02-27 20:11人物 人已围观  来源:龙斗SEO  作者:龙斗斗

简介毕春芳,毕派越剧小生流派创始人。籍贯宁波,生于上海,12岁入鸿兴舞台学戏,1927年7月14日出生于浙江省鄞县。1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺...

  毕春芳,毕派越剧小生流派创始人。籍贯宁波,生于上海,12岁入鸿兴舞台学戏,1927年7月14日出生于浙江省鄞县。1948年参加袁雪芬领衔的雪声剧团,后转入范瑞娟、傅全香领衔东山越艺社。1950年与戚雅仙搭档共组合作越剧团,二人进行了长达半个世纪的合作。她在唱腔和表演上向范瑞娟学习,后又吸收了尹桂芳的某些特点,在实践中不断创新,唱腔形成独自的风格,被公认为“毕派”。著名越剧表演艺术家毕春芳2016年8月14日上午在徐汇中心医院去世,享年90岁。

  名字:毕春芳

  民族:汉

  出生地:浙江省鄞县人

  出生日期:1927.7.14

  逝世日期:2016年8月14日

  主要成就:越剧小生、越剧流派毕派创始人

  

1、人物经历

 

  毕春芳

  1940年进上海鸿兴舞台科班学艺。1943年满师后,先后与邢竹琴、徐天红、王文娟、裘爱花,金艳芳等搭班。

  1946年参加徐天红组织的天红剧团。1948年参加雪声剧团。

  1949年进东山越艺社唱二肩小生。

  1951年加入合作越剧团,与戚雅仙长期合作。1957年6月15日,参加第三届戏曲演员讲习班举行。1958年2月1日(农历丁酉年十二月十三日)与越剧团合作在瑞金剧场首次上演了古装喜剧《王老虎抢亲》。

  1980年起,在静安越剧团先后排演的《光绪皇帝》、《卖油郎》和阿拉伯神话《天方夜谭》等剧目中,塑造了光绪皇帝、卖油郎、格洛梅王子等各具特色的艺术形象。

  1983年至1989年间,5次赴香港演出。

  1986年她的舞台艺术集锦,由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》,获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”,并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。

  1989年5月赴美国演出。1992年12月6日下午二点在南京大行宫会堂举办《火车头越剧毕派艺术欣赏会》。

  1995年毕春芳演唱的《血手印》,获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。

  非物质文化遗产保护工作启动之后,毕春芳受聘为静安文化馆青年越剧团艺术顾问。

  

2、主要成就

 

  毕春芳

  艺术风格

  毕春芳的表演飘逸潇洒,松弛自然,擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。

  毕春芳唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。

  毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞······”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如“耳听得四更响”这一唱段,用《尺调腔·男调板》,非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。

  毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段“四工腔”爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。

  音乐教学

  毕春芳唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。毕派的传人有杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、王丽珍、戚小红、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小蛙、赵海平、杨童华、徐宁生、阮建绒、孙建红、李晓旭等。

  主要作品

  成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有:《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。

  相关作品:《盘夫索夫·盘夫》《啼笑因缘·约会》《彩楼记·评雪辨踪》《真情无界》《火车头越剧毕派艺术欣赏会》《教师日记·她在风雨中》《玉蜻蜓·认子、夺子、别子》《白蛇传·合钵》《梁祝·十八相送》《血手印·法场祭夫》。

  

3、外界评价

 

  毕春芳

  李旭丹:老师为人很和蔼。她给我上的第一门课就是作为以后演员,要耐得住清贫。

  王虹:她所创的毕派艺术表演飘逸潇洒、松弛自然,唱腔明朗豪放、流畅自如,在越剧界独具一格。有的专家认为,自从毕春芳主演了《王老虎抢亲》之后,越剧显得别开生面,喜剧在越剧剧目中得到彰显,成为以后越剧表演艺术的发展的一个拓展标志。

  毕春芳咬字有力,字音清晰,并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象,使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中,她一人饰演两个角色:前半场是软弱多病的施文宗,唱腔低徊抑郁,暗淡深沉;后半场是才华出众的书生鲁玉亭,唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主,尤其是“读信”这段《尺调腔·中板》转《清板》,唱得情深意切,委婉动人。

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